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衡山窑彩绘花口瓶赏析
时间:2010-9-26 10:35:27    点击率:7890

    [摘要] 衡山窑是宋代一个地方小窑,在激烈的市场竞争中,根据自身的条件谋求发展空间,在迎合当地人们的审美情趣基础上,创造性的开发新品种,烧制出粉上绘彩而又不施釉的瓷品,独树一帜。这一品种目前存世量较少,是为难得的艺术珍品。


    [关键词] 衡山窑 粉上绘彩 宋代


    宋代是我国陶瓷生产极其繁盛、窑业百花齐放的时期。除“五大名窑”外,北方的磁州窑、耀州窑,南方的龙泉窑、吉州窑、景德镇窑,均誉满天下,或青、或白、或青白、或彩绘,各领风骚,它们占领着国内外的主要市场。与此同时,有众多的小窑活跃在中国的大江南北,遍布每个角落,它们不让名窑专美,或仿名窑,或自创新品种,在激烈的市场竞争中求生存,寻找自身的发展空间,衡山窑便是它们中的一个。
    衡山窑位于湖南省衡山县的瓦子堆,共有4处窑址,分别是成家堆、枫树河、渡口边和赵家堆。产品较为丰富,器物以碗、盘、碟为主,也有瓶、壶、罐、坛、炉等器;釉色有青釉、绿釉、褐釉、黑釉和彩绘等品种。它主要是学习和借鉴长沙窑的生产工艺和彩绘装饰工艺,并在装饰技法上加以创新,形成了自己的独特风格,具有地方特色和民间色彩。
    1985年,广东省文物部门调拨一批文物给湛江市www.2979.com,其中有2件衡山窑彩绘花口瓶,一直以来不甚引人注目。2007年,广东省文物鉴定站调拨一批文物给奥门金沙唯一指定平台,其中也有1件衡山窑彩绘花瓶,引起了我的注意。随着对瓷器的认识不断加深,鉴赏水平的逐渐提高,对这3件花瓶的认识也就有了很大的改观。今天再来看这3件花瓶,它虽然在胎釉、器形、绘画、色彩等方面均略逊于名窑,但就其装饰技法以及所处该窑的地位而言,不失为难得的艺术珍品,应给予公正的评价。

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    湛江市www.2979.com藏衡山窑彩绘花口瓶,高14厘米、口径7.5厘米、底径5.5厘米。口为花形,束长颈,圆鼓腹,喇叭形高足,平底,底心微内凹;肩腹之间有一周凹槽相隔,足上有二周凹槽等分成三层台阶状。整器外表先涂上了一层浅土黄色陶衣,然后在肩至口沿处施绿釉,呈色墨绿;口沿内外至颈部又扫了一层白色粉,呈现白中泛青蓝色调;腹下部至足底施一层薄的酱褐釉,色呈黑褐;腹的中部不施釉,而是直接在陶衣上用绿釉和褐釉绘主体纹饰,为缠枝菊花,褐釉绘花枝和花蕾,绿釉绘花叶,笔法娴熟,线条流畅,纹饰生动。可见,其装饰风格的与众不同。奥门金沙唯一指定平台藏衡山窑彩绘花口瓶,高14.5厘米、口径7厘米、底径6.2厘米。造型、装饰手法以及纹饰均与湛江所藏器物基本相同,但釉色比湛江市www.2979.com所藏要明艳亮丽。
    衡山窑的纹饰装饰有印花、刻花、点彩和彩绘等,而以印花为主。印花的纹样有缠枝或折枝花卉,多为菊花和莲花纹,布局有两朵对称大花辅以叶纹,以三组等距排列和四方连续布局常见,也有少量的水波游渔和鸳鸯戏水纹;刻花有莲花、莲瓣、花草及几何纹,见之于碗的外部及盒盖上。点彩装饰有两种:一种为先施青釉后点褐彩,一种是在坯胎上点白粉,然后施釉,白粉在釉下,有凸出感;彩绘装饰也可分为两类:一类为釉下彩绘,在盘碗器坯胎的里壁先用含氧化铜和氧化铁的彩料画缠枝牡丹,然后施透明釉,或为绿花褐叶、或为褐花绿叶,这种彩绘从制作工艺程序到使用的彩料都继承了长沙窑釉下彩绘的传统,另一类就是直接在陶衣上用绿褐彩料绘彩而不施釉的装饰,这种装饰纹饰常见缠枝牡丹纹和莲花纹。广东省www.2979.com藏有1件宋衡山窑粉上彩双系壶,高14厘米、口径5.3厘米、底径6.5厘米 ,就是以莲花纹作装饰。这3件花瓶上出现的菊花纹较为少见,说明衡山窑的这种装饰工艺除了有牡丹纹和莲花纹外,还使用了菊花纹。牡丹纹和莲花纹是两宋时期陶瓷上非常流行的装饰纹饰,特别是在彩绘瓷上,牡丹是花中之王,代表的是富贵,深受人民的喜爱,莲花具有清风玉结的气质,是佛教的象征。由于佛教在中国的传播不断深入,莲花纹也迅速的受到人们的青睐。所以,大家在许多著名的窑口产品中,常常见到牡丹和莲花纹饰。菊花纹的使用则相对要少,在南方,瓷器上采用菊花纹装饰要比北方常见,广东省的雷州窑就流行菊花纹装饰。菊花与梅、兰、竹素有“四君子”之称,是文人墨客乐于表现之物,在许多工艺艺术品上常能见到。因此,瓷器上见到菊花纹也就不足为奇了。

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    两宋时期,我国窑业高度发达,瓷器品种和装饰工艺均很丰富,市场竞争更是非常激烈,衡山窑因其胎土所限,难以烧制出精细的品种,又因烧造历史短暂,在资金、技术、设备、经验等方面的积累均有欠缺,难以与大窑、名窑相抗衡,再加上远离海洋,要外销需经千山万水长途跋涉,成本过高,因而产品只能内销,并且只能是在当地以及周边地区销售,所以在湖南境外难以见到衡山窑的产品出土,尽管如此,它仍然受到来自临近窑业的威胁,要想在市场竞争中占得先机,掌握主动,必需根据市场需求而生产,并要创造出有自己特色的新品种。于是,衡山窑把市场定位在满足当地和周边地区百姓的日常生活所需,以生产碗、盘、壶、罐、坛、炉等为主,因而今天大家见到的衡山窑产品多是日常生活用品,甚少陈设饰品。为了适应市场,成家堆与枫树河两窑专烧青瓷,产品风格与衡阳窑类同,造型和釉色均具湖南地方特色,渡口边和赵家堆两窑则烧色釉瓷和彩瓷,风格有别于其它窑口。
    由于长期使用唐、五代长沙窑的产品,衡山窑周围的百姓对褐绿釉彩绘瓷品的偏爱有着深厚的历史积淀和浓重的乡土情结,褐绿釉彩绘瓷在此地的市场占有率份额比重较大。因此,衡山窑除了烧制青瓷以外,还烧造大量的绿釉、褐釉、黑釉及彩绘瓷,其中绿褐釉绘彩瓷最具特色。它在继承长沙窑釉下彩绘的传统工艺基础上,创造出新的装饰工艺:在一些琢器的外部,先于坯胎涂以浅土黄色陶衣,然后在器物的上部施绿釉,下部施褐釉,器物的腹部用褐绿两种彩料在陶衣上画缠枝花卉,褐绿两色间隔排列,或绿花褐叶、或褐花绿叶。此3件花瓶便是采用了这种装饰工艺,这种装饰工艺在衡山窑中也是极为少见的。
    绿釉的使用,最早可追逆到汉代,当时是以铜为呈色剂的低温铅釉施在陶器之上,釉表有一层薄薄的泛铅银白色,常见器形有陶壶和谷仓等。绿釉在瓷器上的使用则开始于唐代长沙窑,呈色剂为氧化铜,并利用釉料在高温中与瓷胎渗透浸润不同而形成深、浅、浓、淡的层次和色调,与褐彩交替或重复运用,使色彩产生多变的效果,常见器形有执壶和瓷枕。褐彩的运用最早见于东汉三国时期,如四川省忠县涂井卧马凼山蜀汉后期六号崖墓出土一件青瓷碗,口沿饰几组褐色点彩;安徽省南陵县麻桥吴墓出土一件形状与崖墓相同的碗,口沿饰三组褐色点彩;江苏省江宁县上坊棱角山吴天册元年(公元275年)墓出土一件青黄釉小瓷罐,肩和腹上部各有一圈褐色点彩。此时的褐彩只是一种点缀装饰,而用作绘画装饰目前所知最早应是1983年在南京雨花台长岗村吴末至西晋初的五号墓出土的一件带盖盘口壶,通高32.1厘米、口径12.6厘米、底座13.6厘米。通体绘褐色彩绘,分别饰有柿蒂、人首鸟身、仙草、异兽、怪人、云气、连弧、莲瓣等纹饰。真正流行和广泛运用彩绘装饰的还是唐代湖南的长沙窑。入宋,褐彩已被众多窑口所采用。北方有著名的磁州窑,南方有著名的吉州窑,这时的褐彩运用已出神入化,但多以单色绘彩,以褐绿绘彩装饰的较为少见,衡山窑便是采用此种装饰,并在此基础上独创出一种直接在陶衣上用绿褐釉绘彩的装饰工艺。
    在陶衣上画纹饰而又不施釉的工艺,是衡山窑匠师们的独创,其它窑口少见或者不见,采用此工艺的瓷品存世量也稀少,常见的品种有长流壶、重口坛、折沿炉和圆腹罐等,但瓶的器形较为少见。这3件器物的出现,让大家认识到陶衣上绘彩不施釉工艺也有瓶的器形。大家见到最早的瓶应是新石器时代的尖底瓶和细颈瓶,在瓷器烧成后,汉有长颈撇口瓶,随后瓶形逐渐增多,隋唐时期流行龙柄瓶和净瓶,两宋则流行梅瓶和玉壶春瓶。尽管瓶形变化不断,但其口沿却变化不多,不外乎撇口、直口、盘口几种,衡山窑则较早使用了花形口,这种花口形瓶在宋代较少见,到元代才广泛流行起来。
    通过以上的分析,笔者认为这3件衡山窑彩绘花口瓶是较为难得的珍贵艺术品,理由有以下几点:第一,它采用了衡山窑较少使用的粉上绘彩而又不施釉的装饰工艺,这种装饰工艺是其它窑口所没有的,是一个新品种,是衡山窑最具特色的产品,是其代表之作,存世量较少;第二;这种装饰工艺的产品,常见的有壶、罐、坛、炉等,瓶则极为少见,是为稀珍之物;第三;这3件衡山窑彩绘花口瓶的口部为花瓣形,在宋代较为少见,可以说衡山窑是较早使用花口瓶的窑口之一;第四;衡山窑在陶衣上画纹饰而又不施釉的产品,主体纹饰一般采用的是牡丹花纹,其它纹饰则少见,这3件衡山窑彩绘花口瓶向人们传递了一个重要信息:衡山窑在此工艺的产品上主体纹饰也使用菊花纹装饰;五、这三件衡山窑彩绘花口瓶保存完整,无损伤,唯窑温的控制上略有欠缺,褐釉呈色不正,显灰暗,但其它彩釉呈色正常,具有较高经济价值。

(编辑:奥门金沙唯一指定平台  杨晓东)

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